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连续不断的、快速的十六分音符的单击音与重奏形成的对称乐句交相辉映，既刻画出节日期间人们忙碌的身影，又描绘出欢快热闹的节日气氛。作者把外国传统的小军鼓重音演奏与中国民间锣鼓“句句双”、“马腿儿”结合得如此精妙，令人叹服。在接下来的乐曲中，类似的手法多次出现，每次出现都给人以新颖、别致的感觉，节日的欢乐、喧闹的场景呈现在你的面前。其中一段七拍子的对句尤为精彩，它酷似两人对话，声音不大，很知心也很投机。这一段弱奏在技术上很难，不易控制。乐曲中多种鼓糙的使用扩大了小鼓的表现力。当通鼓皮处于状态三时，同时提高上下皮三到四个全音，直至通鼓发出纯净、明亮、延音长而自然的声音，这时通鼓就处于*四个状态。这个状态下音头相对较小，延音明显，是另一个通鼓能发出非常好的声音的状态。很多爵士乐以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜欢将通鼓调节到这个状态。此时若再略微提高下皮音高，会得到更加有质感的通鼓声音，但那种明显的音高下降将消失，因为此时鼓皮已经被调节到了非常紧的程度，频率差以及空气压缩的作用都变得不那么明显。
说完通鼓，来说说军鼓的调音。虽然军鼓的地位明显**通鼓，但是说实话我在调节军鼓的时候碰到的问题明显要比调通鼓时少很多。先从我遇到的一些问题说起：很多人喜欢把军鼓调的非常非常松，这样不光声音不好听，而且会对演奏造成很大的影响。总的来说，军鼓的鼓皮要比通鼓的紧很多很多。
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